跟着《EVA终》的上映，《EVA》这一系列著作也正式宣告完毕。
旧TV终究的LCL之海，新剧场版终究的“没有EVA的国际”，比较旧TV，新剧场版的结局能够说要温顺许多。
或许，庵野秀明也在学着与自己宽和，所以新剧场版中的碇真嗣才干与他的父亲宽和。
可是，不管是将全人类“榨橙汁”的《EOE》，仍是一同奔向实际国际的《EVA终》，都有一种一同的情感贯穿其间。
而这种情感，便是“恋母情结”。
今日，我就想从新旧《EVA》开端，带大家走入这个广泛存在于ACGN中的“母性的敌托邦”。
在旧TV和新剧场版中，在真嗣身边，都存在着三个“母亲”的形象。
开端和真嗣相遇的葛城美里便是“母亲”之一，在年纪上，她就和真嗣差不多是母子辈，在职能上，她也扮演着真嗣的长辈。
旧TV中的葛城美里和真嗣间愈加含糊不清，给了他一个“大人的吻”；
新剧场版中，葛城美里一向扮演一个“为真嗣的行为终究担任”的大人人物。
第二个当然便是真嗣的初恋绫波丽了，绫波丽是他母亲的仿制人，是一个和真嗣同龄的“母亲”。
一度失掉母爱的他，很自然地就移情到了这个和母亲类似的奥秘少女身上。
开端，他便是为了重伤的绫波丽不上战场，才挑选坐上了初号机。
在新剧场版中，绫波丽对真嗣的回应要显着不少，白丽为了让真嗣不再需求坐上EVA，和零号机一同带着旧伤迎战力天使。
两人在《终》中又在初号机内重逢了，白丽也清晰了自己的心意：她不想让真嗣坐上EVA，由于这会令他苦楚。
至于仿制体黑丽，那更是给了真嗣无限的温顺与容纳。
第三个“母亲”，是寄宿着碇唯魂灵的初号机。我信赖绝大多数观众第一眼看到这台机体的时分，绝对不会把它与母亲联络在一同。
可是，跟着剧情的深化，初号机反而是最像“母亲”的那个存在。
在旧TV中，每次真嗣堕入险境的时分，初号机都会发挥护崽传统艺能，直接暴走，手撕使徒。
《EOE》结局中，真嗣蹲在初号机面前自闭，初号机都看不下去了，自动挣脱了捆绑，朝他伸出了手，约请他坐进驾驭舱。
惋惜，丈母娘仍是没能来得及救下她相中的儿媳（笑），等真嗣驾驭神装初号机上台的时分，二号机现已被分尸了。
新剧场版中，EVA与母亲的形象的绑定削弱了。
完结补完后，真嗣原本都准备好自我牺牲了，这时分唯才出来，替他挡下了刺向嗓子的圣枪。
总的来说，初号机标志的，是母亲对孩子的无条件维护与接收。
在竹熊对庵野秀明的采访中，竹熊提到了一个小说《爱与梦想的法西斯主义》，庵野秀明从这本小说中直接引用了人名——相田剑介、铃原冬二。
而庵野秀明更是直言不讳地供认了，旧TV本质上也是和这部小说相同的著作，便是真嗣“杀死”父亲并NTR母亲的故事。
只不过，旧TV中的真嗣，直到终究都没能长大。
即便有葛城美里的“大人的吻”和初号机的自动伸手，他由于明日香惨死而完全失掉战意。
终究，在“大白丽”的主导下，被动地完结补完。
新剧场版中，生长完毕的真嗣现已不是旧TV中那个怅惘的少年了，而老底被戳穿的司令，形象反而敏捷垮了下去。
此刻的真嗣，现已不再想“杀死”父亲，他现已比父亲还要强壮了，无需经过“杀死”来跨越这一妨碍，所以他们宽和了。
这也是葛城美里在《终》中这句话的意思——
“儿子能为父亲做的唯一一件工作，要么拍拍他的肩，要么杀死他。”
旧TV的真嗣是微小的、不老练的，所以只能经过弑父自证强壮，新剧场版中的真嗣无需这么做，所以拍了拍父亲的膀子。
从司令的自白来看，司令自己也是个十足的母控，他对唯如此依靠的原因，便是由于唯能够承受他的悉数。
他和真嗣相同，需求一个在他躲避战役的时分替他冲上战场的人（白丽），需求一个在他自闭的时分静静陪同他的人（黑丽）。
而不是每逢他躲避、自闭的时分，就过来狠狠鞭笞他的人（明日香）。
“那个蠢蛋不需求女友，他需求妈妈！”
明日香对真嗣的这句点评，不只适用于真嗣，也适用于真嗣他爹，只能说是有其父必有其子了。
比照旧TV和新剧场版，咱们会发现一个很有意思的工作。
旧TV真嗣直到终究都是巴望母爱的孩子，一向都妄图“弑父娶母”，可是，旧TV中和真嗣高强度互动的是明日香。
终究在LCL之海滨和他一同的，也是明日香。
新剧场版中的真嗣终究能够为自己、乃至还能为其他人的行为担任，一个人承当了悉数。
照理来说，他现已生长为比父亲还要强壮的大人了。
可终究过来补完他的，是他妈妈辈的真希波，老练之后的他，仍是需求一个类似于母亲的人物来拉起他的手，奔向没有EVA的国际。
对庵野秀明的这个处理，我的了解是这样的：旧TV中的真嗣，躲避的不只仅是职责和战役，还在躲避自己的恋母情结。
他不愿意供认自己对母亲的眷恋，所以才会逼迫自己练习和明日香的“同步率”。
可是，直到两人在LCL之海滨重逢，他仍是想掐死明日香——他并不是不喜欢明日香，而是以为明日香无法接收这样窝囊的自己。
在刚强而独立的明日香面前，真嗣无可避免地产生了自卑与自厌，仅仅仅仅感触到她的目光，就令他羞愧难当。
只不过，此刻的明日香现已完全生长了，尽管嘴上说着“真厌恶”，可她仍是接收了真嗣，以手悄悄抚摸他的脸，拭去他眼角的泪痕。
在新剧场版中，真嗣承当起的也不只仅是职责，还有自己的恋母情结，也同时大方地供认了。
在补完过程中，他和明日香相遇的当地一如当年的那片海滩。
不过这一次，他总算有勇气把话说开了，两个从前相互倾慕过、又无法错失的人就此别过，铺开互相的手。
他对绫波丽也甩手了，即便这个和他同龄的母亲是他的初恋，他也不期望她终身只为了指令而活。
正是由于他能做到铺开那些不应抓住的手，他才干见到真实的母亲，才会有一个完全凭自己的毅力接收他全部的人抓住他的手。
这么看来，新剧场版，从某种含义上来说便是庵野秀明和自己的宽和。
制造旧TV的时分，他仍是一个对社会对实际愤激不满的少年，因而会塑造出一个躲避着职责、躲避着本身微小的真嗣。
在新剧场版中，真嗣没有躲避，所以他得到了归于自己的美好，没有阅历“弑父娶母”的悲惨剧，也和“能够成为自己妈妈的女性”在一同了。
尽管庵野秀明在采访中大方供认了“恋母情结”，可是，不管是在旧TV仍是新剧场版中，庵野都对这种忌讳的情结做了移情处理。
在旧TV中，他将真实的母亲与初号机这种巨大机器人绑定在一同，使用“最萌身高差”完全断掉了真嗣犯上作乱的路子。
并且，终究留在真嗣身边的，也是最不“母性”的明日香。
在新剧场版中，标志母亲唯的初号机和标志父亲碇源堂的十三号机终究拥抱在了一同，目送真嗣这个现已长大的孩子脱离。
真嗣把母亲（初号机）还给了父亲，父亲和母亲一同为他担负起了补完的价值。
他终究经过移情母亲的闺蜜这种方法，找到了归于自己的“母亲”和“恋人”。
侃完了庵野秀明的恋母情结，咱们再深化一点，其实，日本的ACGN创造中，感染恋母情结的著作挺多。
越来越多的ACGN著作中，女主角所展现出的，都是母性气质。
她们对男主角的接收是无条件的，也是清晰的，从傲娇这种典型的女友特点逐渐退环境，也能够旁边面看出清晰而无条件的接收越来越大行其道。
“妈妈型女主”这类人物越来越多的原因，能够从受众和创造者两方面去找。
从受众方面，我想借用一下知乎上的一篇经典文章《性焦虑：二次元文明的末日钟》中的观念。
ACGN创造在受众的挑选下，阅历了三个年代：写美少女故事，写与美少女开展联络的故事，带着美少女写故事。
受众的要求越来越严苛，从一开端“看到美少女就很高兴”，到后来“要跟美少女产生联络才高兴”，终究“美少女有必要忠于自己才高兴”。
到了终究一个阶段，受众要求美少女无条件忠于男主（代入的自己），好感度要么开场直接拉满，要么稳步提高。
在这种条件下，写出来的美少女，可不就只能“无条件而清晰地接收男主”了吗？
而这些形象，当然就会无一例外地成为一个个“年青的妈妈”。
而从创造者视点剖析，最为完全地莫过于日本亚文明研讨学者宇野常宽的论文《震灾后的想象力：2010年代的日本御宅文明》。
在阅历了二战战胜、招核、大地震等一系列大事件后，日本仍然进入了现代化社会，充足而又令人生厌的日常一天六合演出。
这种原封不动的日常消解了庞大叙事的含义，由于，即便是在“终究决战”后，国际仍然不会完蛋，日常也不会完毕。
庞大叙事的分裂，使现代人丧失了对国际系统认知的爱好，究竟，不管怎样挣扎、作死，现有的国际系统都将持久地存在下去。
标志着公权力与规矩的父权也随之失势，沦为某种奥秘的符号。
以往的创造者，都会将标志着系统的一方塑造成父性、强权的“老大哥”，而现在的创造者，更倾向于将其塑造成一个“巨大的母亲”。
她掌握着国际的命运，也无条件地爱着男主角。经过她对男主角的接收，男主角能够尝试着直接承当起对国际的职责。
至于通向老练主体的路途的信赖与对国际的职责，现已随“老大哥”一同消亡了。
在现代文明中，系统并不是真的如“巨大的母亲”般无条件地接收个人，系统与个人世仍旧存在着对立。
仅仅，不管对立成果怎么，日常都不会改动，因而也就没人关怀这个对立了。
困在归于自己的一亩三分地中的创造者，当然也就只会塑造出这样的“妈妈”了。
尽管《EVA》现已完全划上了句号，但贯穿《EVA》的这种恋母情结，想必还会在往后的各种ACGN著作中，以各种形式与读者们碰头。
说到底，这种忌讳的情结呈现得就比《EVA》早太多，从俄狄浦斯王的悲惨剧开端，它就现已与人类社会一向相生相伴了。
这种情结或许永久不会消失，由于，它所赖以生存的土壤，正是所有人心中关于“被接收”的巴望。